ПРОЦЕСС ИЗГОТОВЛЕНИЯ ИКОНЫ

Традиционная технология древнерусской иконописи XV–XVI века

МАТЕРИАЛЫ

МАТЕРИАЛ ДОСОК

Основа иконы создается на доске из липы с сосновыми клиньями. Для подготовки поверхности используются льняная паволока и левкас на основе мездрового клея.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ КРАСОК

Краски изготавливаются вручную из натуральных минералов, камней и кристаллов путем дробления в ступках и растирания курантом на стекле. Для связки используется яичная эмульсия, состоящая из яичного желтка с добавлением белого сухого вина. Синтетические и готовые краски не используются.
СУСАЛЬНОЕ ЗОЛОТО

При написании икон золотят нимбы, иногда весь фон. Золочением в иконописи называют нанесение на поверхность иконы тончайшего листового сусального золота.
ОЛИФА

Заключительный этап — покрытие иконы олифой. Олифа медленно сохнет, она проникает в живопись, пропитывает красочные слои, выполненные на некрепком яичном связующем, тем самым укрепляет их. Олифа образует прозрачную защитную пленку, которая помогает сохранить краски и левкас от воздействия влаги и внешней среды на долгие годы.

ТЕХНОЛОГИЯ ПОДГОТОВКИ ДОСОК

ПАВОЛОКА

Для защиты грунта и красочного слоя от растрескивания на лицевую сторону доски наклеивается паволока — льняная ткань/марля, создающая прочную основу для дальнейшей работы.

ЛЕВКАС

Грунт наносится для удобства работы и лучшей сохранности произведения. Грунт призван обеспечивать хорошее сцепление как красочным слоем, так и с деревянной основой, и не вредить им. Он должен быть белым, так как в иконописи используют эффект свечения белого грунта сквозь неплотные слои красок. Включает в себя мездровый клей, мел, олифу, детское мыло.

ШЛИФОВКА

После нанесения левкаса поверхность доски тщательно шлифуется до гладкого состояния. Особенно важен этот этап перед золочением, так как сусальное золото подчеркивает даже мельчайшие неровности. Лучше всего этим требованиям отвечает меловой левкас.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП

После завершения подготовки и нанесения красочного слоя обратная сторона доски покрывается морилкой для дополнительной защиты дерева от внешнего воздействия и перепадов влажности.

ПРОЦЕСС ИЗГОТОВЛЕНИЯ КРАСОК

Краски и пигменты. Красочный слой иконы, Природные минеральные пигменты, Минеральные пигменты в иконописной традиции, Минеральные краски

МАТЕРИАЛ

Для изготовления красок используются натуральные минералы, полудрагоценные и кристаллические камни (малахит, лазурит, азурит, диоптаз, реальгар и другие), а также природные земли и охры различных оттенков.
ИЗМЕЛЬЧЕНИЕ

Натуральные минералы и камни измельчаются вручную молотком или в ступках из различных материалов. Выбор ступки зависит от твердости самого минерала: для работы могут использоваться чугунные, латунные, стальные или фарфоровые ступки. После дробления минерал доводится до состояния тонкого порошка и тщательно растирается курантом на стекле.
ЭМУЛЬСИЯ

Для соединения минерального порошка используется традиционный натуральный связующий состав. Для его приготовления используются яичный желток, вода, а также небольшое количество сухого вина или уксуса. Такой состав помогает сохранять прочность, глубину и прозрачность красочных слоев.

«Русская икона славится своими чистыми, яркими цветами»

Во многом это достигается за счет нанесения красок полупрозрачными слоями. При этом просвечивающийся белый левкас усиливает цвета и делает их интереснее. Глядя на старинные иконы можно насчитать очень много цветовых оттенков. Создается впечатление, что у иконописцев прошлого была очень богатая палитра, однако это не так. Для письма икон достаточно нескольких минералов. Это охра светлая, красная, киноварь, глауконит, гематит, диоптаз, реальгар, аурипигмент.

ЭТАПЫ ТЕХНИКИ ПИСЬМА

В иконописи существует два основных приема нанесения красок. Это наложение красок мазками и жидкими заливками. В своих работах я использую технику плави.

Плавь — это прием русской средневековой живописи, позволяющий идти от темных теневых частей к более светлым, выпуклым частям, постепенными плавными неразличимыми мазками. Эффект плави достигается жидкими красочными смесями, основной компонент которых — тонко-тертые охры, при мягкой растушевке краев каждого наносимого слоя.

Письмо плави наглядно видно на иконах Андрея Рублева и его круга (15−16 вв.), где замечательно видна прозрачность красок.

РОСКРЫШЬ

Это раскрытие всего изображения. На лики и открытые части тела накладывается санкирь. В иконах используется принцип восхождения: в самом начале цвета берутся землистые грубые и темные (земляные охры). А в верхних слоях иконы в заключении этапов кристаллические краски. Постепенно раскрываются основные цвета. Последовательность роскрыши идет от светлого к более темному или от теплого к более холодному. Так раскрывается икона или другими словами определяются ее основные цвета.

ПРОБЕЛ

Далее следует «высветление" — пробела. Пробелами называются моделировки высветлений в иконном изображении, что символизирует присутствие Божественных Святоносных энергий, проницающих в мироздание. Пробел — это тот свет который даёт объёмное измерение. Преображает хаос в космос, и это есть широта пути. Пробел — принцип вертикали. Линии на иконе — спираль. На иконе много источников света. Особенно они там, где линии соединяются. В иконе нет тени. Это понятие существует, как понятие „день“ и "ночь». Пробелы бывают холодные (азурит) и тёплые (охра золотистая). Есть принцип «антиномия», то есть принцип противоположностей отрицания — «холодный» пробел по "тёплому" фону, а "тёплые" пробела по "холодному" фону.

ПЛАВЬ

Плавь — это воплощение света. Рождение нового состояния. Пробел будет светиться из-под плави. Это физическая красота. Это есть воплощение — облачение цвета. Процесс идет по радуге, от Земли до Неба. Мы не сразу берем высшие цвета — кристаллы, сначала исключительно земляные охры (гематит/боксит/киноварь-высший).

РОСКРЫШЬ
1 ПРОБЕЛ
1 ПЛАВЬ
2 ПРОБЕЛ
2 ПЛАВЬ
3 ПРОБЕЛ
3 ПЛАВЬ
ПРОРИСОВКА
ОЖИВКИ

Любую икону можно написать
под заказ по Вашим пожеланиям!

Напишите мне, и я сориентирую Вас по стоимости и срокам

СВЯЗАТЬСЯ