ПРОЦЕСС ИЗГОТОВЛЕНИЯ ИКОНЫ
Иконы по древней технологии XV-XVI века
МАТЕРИАЛЫ
МАТЕРИАЛ ДОСОК
Материал досок — липа, материал шопонок, клиньев, врезаемых в оборотную сторону доски или в ее торцы с целью предупреждения корабления, — сосна.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ КРАСОК
Краски изготавливаются из минералов и кристаллов путем разбивания, дробления, а затем растирания на плитке курантом. Для связки используется яичная эмульсия, состоящая из яичного желтка с добавлением белого сухого вина. Синтетические и готовые краски не используются.
СУСАЛЬНОЕ ЗОЛОТО
При написании икон золотят нимбы, иногда весь фон. Золочением в иконописи называют нанесение на поверхность иконы тончайшего листового сусального золота.
ОЛИФА
Заключительный этап — покрытие иконы олифой. Иконы, исполненные на яичной эмульсии, покрывают натуральной олифой, так как большинство современных лаков разрушает краски. Олифа медленно сохнет, она проникает в живопись, пропитывает красочные слои, выполненные на некрепком яичном связующем, тем самым укрепляет их. Образует прозрачную поверхностную пленку, защищающую живопись и левкас от пород воды и вредных примесей, содержащихся в воздухе.
ТЕХНОЛОГИЯ ПОДГОТОВКИ ДОСОК
ПАВОЛОКА
Для предохранения грунта и красочного слоя от растрескивания, происходящего при кораблении доски, на ее лицевую сторону наклеивают «паволоку» (например, марля, льняная ткань).
ЛЕВКАС
Грунт наносится для удобства работы и лучшей сохранности произведения. Грунт призван обеспечивать хорошее сцепление как красочным слоем, так и с деревянной основной, и не вредить им. Он должен быть белым, так как в иконописи используют эффект свечения белого грунта сквозь неплотные слои красок. Включает в себя менздровый клей, мел, олифу, детское мыло.
ШЛИФОВКА
После нанесения левкаса доска шлифуется до ровного гладкого состояния, так как при золочении фона позолота очень сильно выявляет мельчайшие неровности. Лучше всего этим требованиям отвечает меловой левкас.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП
Обратная сторона доски после нанесения красочного слоя покрывается неводной морилкой.
ПРОЦЕСС ИЗГОТОВЛЕНИЯ КРАСОК
- МАТЕРИАЛ
Натуральные цветные минералы. Их несложно приобрести у геологов (малахит, лазурит, азурит, диоптаз, реальгар и другие), а также различные цветные земли (охры).
- ИЗМЕЛЬЧЕНИЕНатуральные камни измельчаются молотком или в ступках разных материалов. Материалы ступок зависят от степени твердости самого минерала, можно использовать чугунную, латунную, стальную, фарфоровую. Доведя минерал до состояния муки, далее перетереть с эмульсией на стекле.
- ЭМУЛЬСИЯЯичная эмульсия это связующее вещество для минеральных красок. Для изготовления эмульсии используется желток и вода 1:1, добавляется немного сухого вина или уксуса.
-
"Русская икона славится своими чистыми, яркими цветами"
Во многом это достигается за счет нанесения красок полупрозрачными слоями. При этом просвечивающийся белый левкас усиливает цвета и делает их интереснее. Глядя на старинные иконы можно насчитать очень много цветовых оттенков. Создается впечатление, что у иконописцев прошлого была очень богатая палитра, одна это не так. Для письма икон достаточно нескольких минералов. Это охра светлая, красная, киноварь. глауконит, гематит, диоптаз, реальгар, аурипигмент.
ЭТАПЫ ТЕХНИКИ ПИСЬМА
В иконописи существует два основных приема нанесения красок. Это наложение красок мазками и жидкими заливками. В своих работах я использую технику плави.
Плавь — это прием русской средневековой живописи, позволяющий идти от темных теневых частей к более светлым, выпуклым частям, постепенными плавными неразличимыми мазками. Эффект плави достигается жидкими красочными смесями, основной компонент которых — тонко-тертые охры, при мягкой растушевке краев каждого наносимого слоя.
Письмо плави наглядно видно на иконах Андрея Рублева и его круга (15−16 вв.), где замечательно видна прозрачность красок.
Плавь — это прием русской средневековой живописи, позволяющий идти от темных теневых частей к более светлым, выпуклым частям, постепенными плавными неразличимыми мазками. Эффект плави достигается жидкими красочными смесями, основной компонент которых — тонко-тертые охры, при мягкой растушевке краев каждого наносимого слоя.
Письмо плави наглядно видно на иконах Андрея Рублева и его круга (15−16 вв.), где замечательно видна прозрачность красок.
РОСКРЫШЬ
Это раскрытие всего изображения. На ликах и открытые части тела накладывается санкирь,
В иконах используется принцип восхождения: в самом начале цвета берутся землистые грубые и темные (земляные охры). А в верхних слоях иконы в заключении этапов кристаллические краски. Постепенно раскрываются основные цвета. Последовательность роскрыши идет от светлого к более темному или от теплого к более холодному. Так раскрывается икона или другими словами определяются ее основные цвета.
В иконах используется принцип восхождения: в самом начале цвета берутся землистые грубые и темные (земляные охры). А в верхних слоях иконы в заключении этапов кристаллические краски. Постепенно раскрываются основные цвета. Последовательность роскрыши идет от светлого к более темному или от теплого к более холодному. Так раскрывается икона или другими словами определяются ее основные цвета.
ПРОБЕЛ
Далее следует «высветление» — пробела. Пробелами называются моделировки высветлений в иконном изображении, что символизирует присутствие Божественных Святоносных энергий, проницающих
в мироздание. Пробел — это тот свет который даёт объёмное измерение. Преображает хаос в космос, и это есть широта пути. Пробел — принцип вертикали. Линии на иконе — спираль. На иконе много источников света. Особенно они там, где линии соединяются. В иконе нет тени.
Это понятие существует, как понятие «день» и «ночь». Пробела бывают холодные (азурит) и тёплые (охра золотистая). Есть принцип «антиномия», то есть принцип противоположностей отрицания — «холодный» пробел по «тёплому» фону, а «тёплые» пробела по «холодному» фону.
в мироздание. Пробел — это тот свет который даёт объёмное измерение. Преображает хаос в космос, и это есть широта пути. Пробел — принцип вертикали. Линии на иконе — спираль. На иконе много источников света. Особенно они там, где линии соединяются. В иконе нет тени.
Это понятие существует, как понятие «день» и «ночь». Пробела бывают холодные (азурит) и тёплые (охра золотистая). Есть принцип «антиномия», то есть принцип противоположностей отрицания — «холодный» пробел по «тёплому» фону, а «тёплые» пробела по «холодному» фону.
ПЛАВЬ
Плавь — это воплощение света. Рождение нового состояния. Пробел будет светиться из-под плави. Это физическая красота. Это есть воплощение — облачение цвета. Процесс идет по радуге, от Земли до Неба. Мы не сразу берем высшие цвета — кристаллы, сначала исключительно земляные охры (гематит/боксит/киноварь-высший).
РОСКРЫШЬ
1 ПРОБЕЛ
1 ПЛАВЬ
2 ПРОБЕЛ
2 ПЛАВЬ
3 ПРОБЕЛ
3 ПЛАВЬ
ПРОРИСОВКА
ОЖИВКИ
Любую икону можно написать под заказ по Вашим пожеланиям!
Напишите мне, и я сориентирую Вас по стоимости и срокам
